永远的江南
文丨周和平
徐源绍先生是个耐得寂寞的人，这也许和他温文内敛的性格有关。许多时候，他总是静静地倾听着，不置一词，即使在他不得不讲话时，言辞也是精简的。很多热闹的场合，他甚少出现——出现了也并不自在。
他的自由与张扬，是在他的艺术世界里。也许正是“讷于言”，才成就了他的“敏于行”。他把自己对人生、对艺术的热爱、思索和阐述都流泻于笔端。
钱钟书先生有段名言：“大抵学问是荒江野老屋中二三素心人商量培养之事情，朝市之显学必成俗学”。做学问如此，艺术创作亦如此。只是要真正耐得寂寞，潜心艺事，并不容易。
我在拙政园的“十八曼陀罗花”馆内，见到了他的画：墨气拂拂，满纸清气。其时，正是苍瞑四合，烟雨茫茫，此园此画，正合我心。不由想，这样的画，只能产生在苏州，也只有在苏州园林或宅院，才适宜挂这样的画。
植根于古老而又青春的苏州的风雅与古朴，承继着绵延不绝的吴文化的渊薮与余韵，使他的艺术之花，时时会绽放出不同凡俗的新丽。
作为油画家的靳尚谊先生有此一说：“你看南方阴天潮湿的气氛，用水墨表现得会非常好，所以中国出现水墨画是有道理的。”同样，苏州文化的精神形态和物质形态需要有承载者。于是，除了昆曲、园林、刺绣、丝绸、评弹、民居，当然还有状元，有“吴门画派”和“新吴门画派”。
每次到苏州，只要时间许可，我喜欢到他位于南门的家中坐坐。这种见面，大都属于“相见亦无事，不见常忆君”一类。
每次去，我都会注意到他家墙上挂着的两张照片：一张是他父亲的，老先生一直在慈爱地注视着他的全家，并给来人以温暖。另外一张则是他的恩师张辛稼先生的。
照片上的辛稼先生背倚黄山，神情怡然。照片下端有他的亲笔题字“山色溟潆雨后天，搴衣担笠欲忘年，蓬莱漫道神仙窟，飞渡乱云知几旋”。大家情怀，跃然诗中。在徐源绍16岁那年，在领受了新法的“恭恭敬敬鞠三个躬”以后，辛稼先生收下了这个弟子。从此，徐源绍随侍左右，亲沐教泽。直到现在，在恩师严厉而慈祥的目光注视下，他自然也是不敢懈怠和马虎的。
中国花鸟画“从自然的抚摩、生命的传达到意境的创造”(宗白华语），都具有崇高的美学意义。
花鸟画到唐朝，已具气象，五代时，已有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。富贵一路，为宋之院体画所崇；野逸一脉，文人画延至后世，其中大家迭出，明有青藤、白阳，清有八大、“八怪”，近世则有吴昌硕、齐白石等……。受老师影响，徐源绍对青藤情有独钟，认为其“笔墨功夫天下第一”。就技法而言，他自认得益最多的是八大山人：每根线条，都是神来之笔。
前贤在枯湿浓淡中展现着水墨的无穷魅力，或工或写，皆见精神。水墨有着无限的可能性，你可以用你的才情去驾驭它，但也不能任性。现在的一些“写意画”，片面地追求所谓萧散逸气，而忽视了作为绘画本质之一的视觉形象的表达，也就难怪人们崇尚宋元精严生动、宁静雅致的画风了。其实，写意花鸟天地无限，只是，需要文化，需要生活。
还是回到他的画上来吧。读他的画，我常常神思飞越。他以飞动的笔墨，精妙地传递着江南的妩媚与多姿。当然，许多时候，看他的画是需要屏息静气的。这样，你才能从画中感受到阳光的多彩，生活的美好，领悟“妩媚中透出倔强”的生命力。
他的作品有着难得的和谐美。一是“大”“小”交融。他的用笔奔放恣肆，大笔淋漓，生气飒飒，灵动之气在画面跳跃，让人看到了青藤、白阳、八大的影子。但又不尽然，画中又参入了小写意的清隽秀逸，在造型和设色上更趋于自然真实，避开了对形态的过分夸饰和重意轻形的出现，在骨子里透出吴人娟秀雅致的风神，这分明又有陈摩、任伯年、张辛稼等大家的海上余韵、吴门遗墨。二是“书”“画”互映。他的书法卓然而立，可成一家。雄健俊朗的笔线骨力，正是传统的以书入画的成功例证，题识上流丽秀润的一笔行草，沁出的是对传统文化的体悟，还可以领略书画合璧的妙处。三是“墨”“色”相合。他借用青藤的渍胶之法，以展现墨色的无穷变化。他善画墨荷，墨色华滋，浓者如乌云堆积，淡者如轻雾漫洒，让人惊叹水墨的神韵。他以墨为本，又在墨色之间、色色之间，相互照应，以写出自然百态的丰富多彩。他设色典雅，力避艳丽，与江南婉约风情相契，让人清新悦目，了无匠气尘俗之感。这种种元素的相谐相合，成就的是他的境界，画中透出的是旧时清香，是春日气息，是一曲弹词……
“源于生活，迁思妙得”正是他的见解。我想，更重要的是他对生活的热爱。有了这种热爱，不管是寻常草木，还是奇花异果，不管是飞禽走兽，还是木石鱼虫，都能倾情其间，“一提起笔，就觉得是在与它们交谈。”
承前所述，有时我面对他的画常常想，这一树牡丹，最好开放在网师园；这几茎荷花，只能开放在拙政园，不然，又怎么能有如许的清丽与雅致呢?
我这样说，只是想反复说明他的作品的文化背景和地域特色。也许正是这种特色，才构成了美学意义上的“这一个”，才有更感染人的魅力，才使他的画广为流布。只是，不管是受追捧赞誉，或作品被安置在重要场所、被重要机构和人物收藏，或拍出高价，他依然安之若素，一如既往地与笔墨为伴，不事张扬。
这篇文章结尾时，我正在吴中胥口公干。我忽然想到，这是徐源绍先生的故乡。小镇濒临太湖，风光绝佳，更兼书画名人辈出，书画产业兴隆，故被文化部命为“中国书画之乡”。当年，徐源绍的父辈正是从这里走进苏州的。今天，徐源绍又用他的艺术走出了苏州，走出了国门。但我想，不管身在何处，他心中会有个永远的江南……
（作者为中共江苏省委统战部原副部长，省社会主义学院原党组书记，《雅集》杂志执行总编）
展览信息
永远的江南——徐源绍艺术回顾展
主办：苏州市文化广电和旅游局
承办：苏州国画院、苏州美术馆
展期：2024年6月7日—6月28日
展馆：苏州美术馆1、2、3、4、5号展厅（人民路2075号）
开放时间：9:00-17:00（16:00后停止入馆），逢周一闭馆，节假日正常开放
向社会公众免费开放，观众参观无需预约，携带有效身份证件（身份证 、 社保卡或电子社保卡）经核验后入馆。
煦色韶光明 103×262cm 中国画
松鹤长春 96×355cm 中国画
晚归 95×169cm 中国画
